瓷釉面无耀眼的浮光（燥光），光泽静穆如玉；新瓷则有耀眼的浮光，但仿古瓷往往作去浮光的处理，主要方法有：（1）用稀酸涂或浸，但釉面苍白，在放大镜下见伤痕。（2）用兽皮打磨，但在放大镜下见无数平行的细条状纹。（3）用茶水加少量食碱久煮或烟久薰，但釉色不正。（4）入土久埋。

出土的古瓷土锈入釉，伪造者土锈附于表面，用水浸洗即去之。

瓷器纹饰，真者用笔（刀）流利自然，伪者则生硬、做作、呆板、缺乏活力。

古瓷的金色日久磨损，易变色，或只留下痕迹；新瓷金色鲜艳，光泽耀眼。

古瓷中的低温铅釉，釉面可见一层银色，瓜皮绿釉较明显，新瓷则无。

釉上彩瓷（五彩、粉彩、古彩）一般达一百年的，在光照下彩色的周围有“彩虹般”的光晕，有的仅隔60年的釉上彩瓷也会出现此现象，但年岁愈久则愈明显。

旧胎后挂彩自光绪以来多见，解放后很少。是否属后挂彩，着重看如下几方面：

1. 釉上彩色是否有当时彩色特征

2. 纹样的布局、形象、用笔等是否有当时的风格。后加彩多画得拘谨、呆板、纤细、缺乏当时的风格。

3. 纹样是否压着了釉面伤痕，有这种现象的必然是后加彩。

4. 后挂彩的彩色一般光泽度强。此外，后加款、换底、换款、换口、补彩、修补器物残缺等现象也在鉴定中常遇见，都必须认真发觉。

字画辨别

有经验的投资者买字画，主要看作品的风格、题款、印章和纸绢几个方面，只要发现一方面有问题，或几方面都没有问题，即可在短时间内决定取舍。 辨别时要注意一下几点：

看个人风格

书画家在长期的艺术实践中，由于每个人的思想境界、艺术修养、师承渊源、审美观点，以及创作过程中的笔法、用墨、用色和章法结构各有不同，因而便形成了每个书画家自己的艺术风貌，基能熟知主的艺术风格及其特征，就能在很大程度上避免或减少投资失误。 中国书画家非常讲究笔法，每们书画家的执笔方法、行笔速度、落笔轻重， 以及笔锋转折节奏等，都有不同的方法和习惯。以宋代四在家为例，苏轼用笔重按；黄庭坚用笔轻慢；米芾用笔快速，由于每个人独具风格特色，所以作品中就表现出不同的艺术效果和风貌。

看款印和印泥

在鉴定字画时，辨认签名比辨认印章更为重要，不少伪作就在题款签名的笔法和书法功力上露了马脚。辨认签名还得熟悉书画的签名习惯。 鉴定章对识别真伪也很重要。民国期间，考古鉴定学者兼古玩商罗振玉，曾被日本人视为鉴定金石、字画的权威，经他鉴定的碑帖字画，经常盖上“罗振玉”小手章。著名收藏家周叔 过目的古籍善本和字画真品，喜欢钤盖“叔 眼福”印章，只要作品上有这样的名人鉴定章，投资者总比较放心购买，而古城古玩商也因有此章而高抬价多赚钱，至于有皇印的作品，一向被人们认为是宫廷藏品，其印章的价值就更可观了。

画纸和画绢

宋代以后的纸主要是棉纸和麻纸，纸的表面不很平匀，颜色呈灰白色，表里如一，作假画经常用颜色、茶水和熟地黄染纸，染出的纸深浅不一，具有水渍，也有的用烟水将纸染旧。真正的古字画天然古色，随着年代的迭进，会风化出一种光亮平滑的包浆，古朴光润，古香古色，伪品与之相比，一看便知真假。

如何保存古玩

字画

最好是将所收藏字画轮流挂在墙上，每月换一次。最珍贵的画在秋天挂，所有的字画最好每年晾晒一次。镜框要注意尽可能使用没有有机成分的天然材料。

瓷器

瓷器易磕碰，在展示珍贵瓷器时可用透明尼龙线固定其上部。

木器

硬木家具不宜用湿布擦洗，可用带有蜡的干抹布擦；木器怕烫，热水杯等会对其表面造成损伤；木器怕干不怕潮，在冬天要避免太靠近暖气。

铜器

空气中的潮湿和化学成分都会对其造成损伤，珍贵青铜器最好存放在密封或者真空的玻璃柜里展示。